随笔：论环境艺术的内涵

本文摘要：物质形态主要是指包含环境景观的物质要素，而这些物质要素按有所不同的材质又可分成有所不同的类型…环境设计各要素间的关系有如生物学上生物群落的共生链，维系着大自然万物的生根，并正处于动态平衡状态…这也对现代环境艺术的构成和发展起着最重要的起到，如同城市园林化思想的明确提出和城市园林艺术的发展样，环境设计以及大地景观规划等学科的进展，都从有所不同的方面增进了环境艺术观的构成和发展…此外,在些明确施工的环境设计项杂文：论环境艺术的内涵环境艺术具有宽阔的内涵，乃是绿色的艺术与科学，是

物质形态主要是指包含环境景观的物质要素，而这些物质要素按有所不同的材质又可分成有所不同的类型…环境设计各要素间的关系有如生物学上生物群落的共生链，维系着大自然万物的生根，并正处于动态平衡状态…这也对现代环境艺术的构成和发展起着最重要的起到，如同城市园林化思想的明确提出和城市园林艺术的发展样，环境设计以及大地景观规划等学科的进展，都从有所不同的方面增进了环境艺术观的构成和发展…此外,在些明确施工的环境设计项杂文：论环境艺术的内涵环境艺术具有宽阔的内涵，乃是绿色的艺术与科学，是建构人与自然与长久的艺术与科学。它与人们的生活、生产、工作、休闲娱乐的关系十分紧密。随着人民生活水平、居住于水平的提升，人们对各类环境艺术质量的拒绝更加低。

环境艺术设计可以分成物质形态和意识形态两个方面。物质形态主要是指包含环境景观的物质要素，而这些物质要素按有所不同的材质又可分成有所不同的类型。意识形态主要是指影响指导人们不道德的精神因素，如：宗教信仰、民俗习惯、审美观念、社会制度、伦理道德等。环境设计各要素间的关系有如生物学上生物群落的共生链，维系着大自然万物的生根，并正处于动态平衡状态。

这种状态才是是现代环境艺术设计不应执着的目标，其任务在于设计出有线性规划的“人类——环境系统”，这个系统将展现出人类与环境的并存，人类与环境在的高层次的均衡和发展。　　环境艺术又被称作环境设计，关于它的学科对象研究和设计的理论范畴以及工作范围，还包括定义的界定都没较为统一的了解和众说纷纭。

按照生活层次的组织关系,环境设计渐渐分化,对有所不同的研究对象展开了分类:建筑、园林、城市……这种现代学科研究的分类是人们的了解由浑沌南北清晰的演进结果,也是环境设计大大深化过程的展现出。知名环境艺术理论家　多伯说道：环境艺术“作为一种艺术，它比建筑艺术更加极大，比规划更加普遍，比工程更加富裕感情。这是一种重实效的艺术，早就被传统所注目的艺术。

环境艺术的实践中与人影响其周围环境功能的能力，彰显环境视觉次序的能力，以及提升人类居住于环境质量和装饰水平的能力是密切地联系在一起的。”该定义认为，环境艺术范围普遍、历史悠久，不仅具备一般视觉艺术特征，还具备科学、技术、工程特征。在多伯定义的基础上，我将环境艺术的定义总结为：环境艺术是人与周围的人类居住于环境相互作用的艺术。

“环境艺术是一种场所艺术、关系艺术、对话艺术和生态艺术。”实质上，“环境艺术”具有其自身的内涵，它是依据环境而不存在的艺术形式，作品特别强调与环境的差异性、融合关系，特别强调作者艺术观念的传达，以材质肌理、空间体型、光影色彩、比例尺度等造型西言的展现出，使作品融会环境的氛围之中。作品形式还包括环境雕塑、壁画、装置、大地艺术等。

www.dolcn.com　　如果说“环境艺术”是艺术家更好地相结合明确环境并通过其作品传达他们的理想和观念的艺术形式，那么“环境艺术设计”则彰显设计师更好的社会责任，其表现形式除具备艺术审美和精神市场需求之外，明确的功能、技术、经济等因京也制约着设计与创作，事实上它已是横跨艺术与科学之间具备综合性和边缘性的设计分支学科，具备多种专业内涵和属性。　　在国家学科目录中环境艺术设计归属于艺术设计下的专业，其专业内容包括室内设计和外部环境设计，即以研究和原作室内空间、光色、家俱、陈设诸要素关系为目标的室内设计，和以研究和原作建筑、绿化、公共艺术、公共空间和设施诸要素关系为目标的环境景观设计。环境艺术设计专业创建以来的十多年中，环境景观设计借助室内设计专业的母体很快茁壮发展壮大，加之风景、园林、景观、建筑等专业学术内涵的渗入与融合，“室内”与“室外”由“环境艺术设计”渐渐南北两个比较独立国家的专业，环境艺术设计也将从单一专业茁壮为以“环境艺术设计”为名称、由众多涉及而又有所不同的专业构成的专业群。

但从历史，世界上最先经常出现有意识展开绿地经营的年代，可以追溯到公元前5世纪。当时经营绿地的意识十分直白。人们在一些大自然条件能符合居住于拒绝，但缺少与大自然山水有更加亲近认识的地区，一般来说利用绿地经营来调节与大自然认识的心理市场需求，提供情感安宁和审美的符合。这是环境艺术与景观设计的初始阶段。

也发展到第二阶段。这一阶段的设计形式，主要是“唯美主义”形式。文人、艺术家、设计师们史诗般的意境创作，给大地织上了无比美丽的锦绣地毯。

　　十六世纪以后，人类渐渐从农业社会向工商业社会发展，文学艺术思维不断进步，环境艺术环境的艺术性必须大自然的要素，也必须人工的要素来构建。为超越传统上生活与艺术互为隔绝的状态，必须建构出有一种能使观众犹如置身其中的艺术环境。这也对现代环境艺术的构成和发展起着最重要的起到，如同城市园林化思想的明确提出和城市园林艺术的发展一样，环境设计以及大地景观规划等学科的进展，都从有所不同的方面增进了环境艺术观的构成和发展。环境艺术与人的生活空间是融合在一起的，在功能用于上我们要融合它的科学性，以科学美为前提，展现出功能美，以功能美为基础来完备科学美，以建构出有某种艺术氛围或艺术境界，从而使环境艺术实用功能与科学审美功能超过统一。

可以说道随着审美主体喜爱角度和视点的变化，在静态和动态的发展关系中，环境艺术就不会展现出出有多样变化的形式和形象,但总是以人为中心，以建构空间形态美为目的，将各种要素和艺术手段有机地融合和统一一起。　　转入二十世纪以后，工业革命和科学技术有了快速增长的发展，与此同时，人与自然的谐调关系却渐渐产生好转。特别是在现代化的城市，我们的身体和精神被囚禁在我们自己修建的机械的环境中。在现代都市这样简单的生活空间里，我们被迫新的来检视人类最本能最深层的必须。

　　所以环境艺术早已引发人们的推崇，清华大学吴良镛先生针对我国的建筑与环境设计状况那时候年就明确提出了广义建筑学的概念。他指出“广义建筑学，就其学科内涵来说，是通过城市设计的核心作用，从观念上和理论基础上把建筑、地景和城市规划学科的精髓融合为一体”。

⑴这毫无疑问是对经典建筑学、城市规划、风景园林学科的统合，清晰了环境设计的理念。换句话说就是要构建牵涉到环境设计各学科之间交融，以及建筑师与艺术家之间的对话。因为只有在这种对话统合的基础上才能使可见的物质环境反映不可见的设计意向，进而超过美化、净化人们生活空间的目的。

此外,在一些明确施工的环境设计项目中,往往以盲目自由选择高档翻新材料来掩饰设计的缺失,甚至为填补规划犯规,而随意加到离题太远的雕塑作品乃至水体,绿化等。这种表面的装点办法,毕竟准确之道,不能带给不当的后果。

倘若设计没侧重或没反映其整体空间构想意境内在联系的话,则不会造成东拼西凑、杂乱无章、内乱张贴材料等没什么章法的愚蠢效果。“皮之不存,毛将焉附”的哲理是甚能点破这个因果依存关系的。

论述环境空间的建构,就决不关系到人的参予,搞清楚人与空间的关系,对创作来说是十分最重要的。因此，强烈要求与大自然人与自然的生态型环境艺术，已必定沦为当今设计的主要趋势。

因此我们不仅能随时汲取新思想，运用新的科技，而且能创造性地的组织实际操作，逆幸福的蓝图为现实的人居环境”。　　总之，环境的艺术性必须大自然的要素，也必须人工的要素来构建。为超越传统上生活与艺术互为隔绝的状态，必须建构出有一种能使观众犹如置身其中的艺术环境。

这也对现代环境艺术的构成和发展起着最重要的起到，如同城市园林化思想的明确提出和城市园林艺术的发展一样，环境设计以及大地景观规划等学科的进展，都从有所不同的方面增进了环境艺术观的构成和发展。环境艺术与人的生活空间是融合在一起的，在功能用于上我们要融合它的科学性，以科学美为前提，展现出功能美，以功能美为基础来完备科学美，以建构出有某种艺术氛围或艺术境界，从而使环境艺术实用功能与科学审美功能超过统一。

可以说道随着审美主体喜爱角度和视点的变化，在静态和动态的发展关系中，环境艺术就不会展现出出有多样变化的形式和形象,但总是以人为中心，以建构空间形态美为目的，将各种要素和艺术手段有机地融合和统一一起。

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